В прокат вышел фильм Любомира Левицкого "Ломбард". Попытку создания украинской криминальной комедии по рецептам англичанина Гая Ричи .
Одно из неписаных правил развития кинематографа гласит, что без массового, жанрового кино не может быть и кино авторского. Впрочем, так же верно и обратное утверждение. Но если авторский кинематограф в Украине усилиями государства в последние годы хоть как-то развивается, то кинематограф массовый отсутствует как явление. Возродить его пытаются энтузиасты. Самым упорным среди них, очевидно, надо признать режиссера и сценариста Любомира Левицкого. Еще в 2006 году он снял, как заявляли дистрибуторы, "первый украинский молодежный триллер "Штольня"". О его художественных качествах можно спорить, но, так или иначе, фильму удалось собрать в украинских кинотеатрах $120 тыс., о которых другие отечественные ленты не смели и мечтать. Теперь, основательно набив руку на производстве рекламных роликов и музыкальных клипов, режиссер снова атакует массовую аудиторию. Причем сразу двумя фильмами. Триллер "Тени незабытых предков" планируется выпустить на экраны в ноябре, а криминальную комедию "Ломбард" можно посмотреть в кинотеатрах уже сейчас.
В центре ее сюжета — находящиеся в сложных отношениях с законом братья Марк и Яша. Отбыв тюремный срок, они возвращаются домой и узнают, что по завещанию покойной матери являются владельцами 50% акций успешного местного ломбарда, где заправляет их дядя Феликс. Делиться доходами с племянниками он, разумеется, не хочет. Чтобы отомстить алчному родственнику, Марк (Денис Никифоров) вынужден ввязаться в аферу с похищением двух мешков золота, а Яша (Павел Пискун), демонстрируя фальшивую лояльность, устроиться к Феликсу на службу. В результате оба героя оказываются втянутыми в крайне запутанную интригу с участием компании гопников, угоняющих автомобили, продажных ментов, нечистых на руку инкассаторов, подлых банкиров, бессердечных бандитов и судьбы-злодейки. Все это действо приправлено изрядной долей стрельбы из оружия всех калибров, кровавых разборок и полагающихся по законам жанра брутальных диалогов.
Тут, вероятно, стоит уточнить, что Любомир Левицкий ориентировался на схему криминальной комедии в интерпретации Гая Ричи, автора культовых фильмов "Карты, деньги, два ствола" и "Большой куш". В этом, собственно, и кроется подвох: дело в том, что успех этих картин базируется на харизме исполнителей, мастерстве диалога, виртуозности оператора и монтажера. Во всех этих компонентах авторы "Ломбарда", увы, уступают своему британскому коллеге и его соратникам. Денис Никифоров явно не Джейсон Стэтхэм; участие нескольких других исполнителей в шоу вроде Comedy Club не гарантирует им наличия актерского таланта; оператор Алексей Хорошко до Тима Мориса-Джонса явно не дотягивает; многократное использование в "Ломбарде" одного и того же плана Львова в качестве монтажного перехода выдает ограниченность не только бюджета, но и изобретательности постановщика, а диалогам не пошло на пользу то, что фильм снимался на русском языке, а затем дублировался на украинский. Кроме того, любые попытки подражания редко бывают удачными, и это утверждение тем более справедливо, если эпигоны не пытаются хоть в малой мере модернизировать существующие каноны. Сюжет "Ломбарда" одновременно и запутан, и прост. Но искушенный зритель уже к десятой минуте наверняка поймет, что главные нити интриги дергают вовсе не те персонажи, на которых настойчиво указывают авторы.
Тем не менее фильм Любомира Левицкого наверняка найдет зрителей. Некоторые станут ими в силу патриотизма (как-никак "Ломбард" — первая украинская криминальная комедия), другие не устоят перед рекламой — ведь планируемый размах проката уникален для отечественного кино (продюсеры утверждают, что лента выйдет на экраны 85 кинотеатров в 29 городах Украины, что вполне сравнимо с релизом какого-нибудь голливудского боевика). И все же хочется верить, что при всех своих недостатках "Ломбард" даст отечественному массовому кино положительный импульс, режиссер Любомир Левицкий перестанет быть единственным воином на поле отечественного коммерческого кинематографа, а его последователи не будут слепо копировать жанровые клише предшественников.
Алексей Першко