На фестивале восточноевропейского кино в Висбадене в фокусе внимания оказались фильмы, представляющие Россию и Украину или тематически связанные с ними.
Российская киноиндустрия остается самой мощной в регионе, и даже в период кризиса ей есть что представить на фестивале, не требующем мировых премьер. В конкурсе участвовали два громких фильма прошлого года — "Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына" Андрея Кончаловского и "Ангелы революции" Алексея Федорченко. Им не досталось наград от жюри, и понятно почему: поддержку получили работы молодых кинематографистов, разрабатывающих актуальные сюжеты из современной жизни.
Оба российских фильма представляли другую традицию, связанную с классикой и историей авангарда. Картина Кончаловского погружает зрителя в мифологический космос русского Севера, неизменный в своих основах и даже своим названием вызывающий дух Достоевского, культурного героя и почетного гражданина Висбадена. Фильм Федорченко тоже насквозь мифологичен: в нем воспроизводятся легенды русского революционного авангарда.
Живой легендой фестиваля стал Марлен Хуциев: наш старейший режиссер приехал сюда с персональной ретроспективой, и его фильмы смотрелись как одно из высших проявлений романтической культуры советской эпохи. Во времена идеологических заморозков и возрождающейся холодной войны такая картина, как "Застава Ильича", воспринимается как художественный апофеоз оттепели. Марлен Мартынович сам представлял свои работы, провел мастер-класс и настолько увлекся диалогом с аудиторией, что даже спел для нее итальянскую арию. А статья о Хуциеве в фестивальном каталоге была озаглавлена "Вечно молодой".
Этим российское участие в фестивале не ограничилось. Вне конкурса показали награжденную недавно в Берлине футурологическую драму Алексея Германа-младшего "Под электрическими облаками", а в конкурсе участвовал фильм документалиста Дениса Шабаева "Вместе". Это своеобразный дневник путешествия, совершенного самим режиссером вместе с девятилетней дочерью через Германию и Скандинавию.
Аня пережила психологическую травму из-за болезни матери, о чем мы скорее догадываемся по контексту диалогов, чем узнаем в деталях. В девочке соединяются мудрость и ранимость: она рано убедилась в хрупкости, присущей всему живому, и мечтает о гармоничном мире, полном счастья и любви. Дни, проведенные вместе с отцом, помогают ей обрести стабильность; кроме того, она оказывается полноценной участницей эксперимента по созданию фильма. С новыми возможностями мобильных камер скоро, вполне вероятно, мы станем свидетелями появления режиссеров дошкольного возраста — подобных юным музыкальным гениям.
Другой документальный фильм, показанный в Висбадене, хоть и снят в Германии, но непосредственно связан с Россией, он называется "Кино: общественное дело". Режиссер Тать