Музей / кадры
Директор российского Государственного музея изобразительных искусств им. Пушкина (ГМИИ) Ирина Антонова ушла в отставку. Этот пост она занимала 52 года. Теперь на место госпожи Антоновой пришла галеристка Марина Лошак, а для бывшего директора специально создан пост президента ГМИИ.
Ирину Антонову назначила директором министр культуры СССР Екатерина Фурцева, а теперь вот уволил глава министерства культуры РФ Владимир Мединский: sic transit, так сказать, gloria mundi. В истории музея по своей значимости фигура Ирины Александровны стоит наравне с персоной его создателя Ивана Цветаева. Госпожа Антонова проработала в музее почти 70 лет, 52 года из которых занимала кресло директора.
Формально основной корпус теперешних коллекций ГМИИ сформировался, конечно, до того, как она возглавила музей. Сначала объединили цветаевский музей слепков с коллекциями Московского публичного и Румянцевского музеев, дополнив результат экспроприированным из дореволюционных частных коллекций искусством, потом, уже в 1930-е, появились старые мастера из Эрмитажа. А уже после войны в фондах оказались и вещи из собрания упраздненного Музея нового западного искусства. Однако публика, надо полагать, настолько привыкла к бессменному директору музея, что многие наверняка убеждены, что это именно Ирину Антонову нужно благодарить и за само появление в Москве музея мирового искусства.
Впрочем, многое из того, что она делала на своем посту, начиная с "оттепельных" лет,— факт не одной только истории ГМИИ, и даже не одной только отечественной музейной истории вообще. Визит леонардовой "Моны Лизы" или рафаэлевской "Дамы под покрывалом", невиданные гастроли шедевров из мюнхенской "Старой Пинакотеки" или коллекции Тиссена-Борнемисы, прорывное появление "упадочно-буржуазных" импрессионистов в основной экспозиции или не менее прорывная выставка "Москва—Париж" — все это было из разряда общественных сенсаций, а не тихих музейных радостей.
И не следует думать, что сейчас, в 2010-е, за давностью лет и преклонным возрастом властительница превратилась в короля, которого играет свита. Ничего подобного, госпожа Антонова до вчерашнего дня крепко держала власть в кулаке. Посмотрим, может, и теперь, на новом посту, как будто бы церемониальном, она эту хватку все же сохранит: это было бы очень в духе человека, который на десятом десятке может водить машину.
Но правда, и надо иметь смелость называть вещи своими именами, состоит в том, что сегодняшнее положение за фасадом ГМИИ производит впечатление тупика или, по крайней мере, безнадежной стагнации. Рядовой уровень выставок, которые делает сам музей сейчас, совершенно не достоин музея, претендующего на одно из ведущих мест в мировых рейтингах. Есть показы графики, есть частные коллекции, есть помпезные чужие выставки, для которых музейные площади снимают сиятельные арендаторы. Но эпоха, когда ГМИИ блистал оригинальными, интересными, зачастую неподражаемыми кураторскими концепциями, ушла в прошлое. И если скрепя сердце можно сказать без большой уверенности, что оригинальность в музейном деле — вещь поверхностная, то стратегическая осмысленность и качество проводимой музеем научной работы — это уже не шутки, а к качеству этому тоже могут возникнуть вопросы. И не потому, что искусствоведы — дармоеды, ни бельмеса не сведущие в эффективности, а потому, что яркие и одаренные специалисты в ГМИИ нечасто задерживались. Поскольку не сходились характерами с госпожой директором, чья резкость и деспотичность, увы, хорошо известны.
Да, вероятно, именно этот характер был нужен для того, чтобы музей спокойно пережил пятерых генсеков, перестройку и постсоветские годы. Но, пережив их, он остается в странном положении уважаемого и обласканного властью учреждения, где за убогие зарплаты как-то работают люди, вынужденные сносить произвол и музейного начальства, и министерской бюрократии, в основном довольно уже пожилые. Не похоже, чтобы это предвещало музею лучезарное будущее.
Как бы там ни было, в вопросе нового директора руководство РФ сделало выбор в пользу человека со скорее галерейным, нежели академическим бэкграундом, причем заручилось при этом полной поддержкой Ирины Антоновой. Тем не менее сейчас, в течение первых суток после нового назначения, сулить музею образцово-показательное по всем параметрам будущее пока явно рано — учитывая огромный фронт работ, который стоит сейчас перед новым директором, а также не всегда стабильное и цветущее правление тех, кто в подобные учреждения назначается волевым приказом сверху, а не постепенно приходит к своему посту изнутри самого музея — как это было и с Ириной Антоновой.
Сергей Ходнев