В столичном Новом драматическом театре на Печерске сыграли "Короля Иудейского" — одну из частей двухлетней лабораторной работы актеров труппы с московским режиссером Игорем Лысовым над текстом романа Федора Достоевского "Идиот".
С первых же минут спектакля "Король Иудейский" режиссер намекает публике, что ей вовсе не обязательно напрягаться, припоминая в деталях ветвистый классический сюжет романа Достоевского о петербургских буднях князя Мышкина, хронологию событий и длинный список персонажей, надо лишь довериться течению сценического повествования. Оно довольно неожиданно начинается в театральном буфете. Именно здесь обреченный туберкулезник Ипполит (Виктор Марвин) зачитает воззвание к инертным людям, не осознающим своего истинного богатства. Болезненный юноша, приговоренный врачами к смерти, изумляется вечным жалобам на бедность тех, у кого впереди вагон времени, а следовательно, миллион пусть не рублей, но шансов исправить свое финансовое положение. Вооружив публику таким оптимистическим умозаключением, Ипполит приглашает всех на собственную панихиду — в зрительный зал.
В проходе между рядами стульев уже бродит приживала и лакей по призванию Лебедев (Игорь Назаров) и что-то разыскивает, подсвечивая себе путь керосиновой лампой. Вскоре к нему присоединится князь Мышкин (Игорь Рубашкин) со старым ручным фонарем путевого обходчика в руке. Стоя в темноте среди зрителей, они заведут разговор о пропавшем из лебедевского сюртука кошельке и обстоятельно, как два дотошных детектива, попытаются восстановить ход событий, приведших к краже, и составить список потенциальных воров. Впрочем, с выводами собеседники рассудительно решат не торопиться, опасаясь несправедливым подозрением оскорбить невинного человека. Так, постепенно, не спеша, Игорь Лысов очерчивает основную тему своего спектакля, разворачивающуюся вокруг нравственных дилемм и личных выборов героев, озабоченных заработком, кражей и иными способами добывания денег.
Режиссер не претендует на охват всего романа, довольно искусно смещая акцент в сторону маргинальных персонажей
Следует отметить, что в "Идиоте" эта тема отнюдь не центральная, хотя и регулярно возникает на страницах книги. Но режиссер не претендует на охват всего романа, он довольно искусно смещает акцент в сторону маргинальных персонажей — семейства Иволгиных, которое, кажется, ни в одной из предыдущих постановок "Идиота" не оказывалось в центре повествования. Здесь же, уж точно впервые за историю инсценизаций Достоевского, главным героем становится Гаврила Иволгин (Руслан Сокольник). Герой этот, в общем, со щербинкой — в спектакле Театра на Печерске его, не смущаясь, аттестуют "обыкновенным человеком", посредственностью с общим выражением лица. Но именно этот зараженный завистью и алчностью персонаж играет первую скрипку в партитуре Игоря Лысова, вынуждая отодвинуться в тень и блаженного альтруиста Мышкина, и своенравную гордячку Настасью Филипповну (Лилия Нагорная). У Иволгина есть мечта: жениться "на капитале" и стать преуспевающим ростовщиком. Маниакальная сосредоточенность на результате и моментальная готовность к самоунижению — эти качества режиссер диагностирует не только у героя, но и у современного общества.
Филигранно отточенные мысли, острые и тонкие, как лезвие, монологи и диалоги персонажей выкраивают из многословного текста романа мельчайшие нюансы смыслов. Собственно, огромная, кропотливая работа режиссера и актеров заключалась именно в налаживании самого трудного в театре процесса — не имитации, а воссоздания внутренней жизни персонажей, материализации этой, казалось бы, эфемерной интеллектуально-эмоциональной субстанции. Все внешние раздражители зрительских рецепторов сведены в "Короле Иудейском" к аскетичной формуле бедного театра: пустое пространство сцены и вереница стульев, изредка меняющих узор мизансцен. В руках у героев — бытовые предметы (лампы, фонарь, цветочный горшок), с которыми они практически не расстаются на протяжении действия и которые, в общем-то, и являются их наглядными и лаконичными характеристиками. Планомерно и настойчиво в течение спектакля постановщик стремится пробудить у публики наблюдательность, логику и способность к ассоциативному мышлению — качества, которые, увы, чрезвычайно редко предполагает в зрителе современный украинский театр.
Ирина Чужинова